三英傑と謀反人　織田信長、豊臣秀吉、徳川家康、明智光秀を演じた俳優

こんにちは。タムラゲン (@GenSan_Art) です。

戦国武将の織田信長、豊臣秀吉、徳川家康の三人は、三英傑と呼ばれて日本人の多くが知っています。そして、同時代の武将・明智光秀は、主君である信長を討ったことにより恐らく日本で最も有名な謀反人として歴史に名を刻まれています。

今年はどういう巡り合わせなのか、この四人を題材にした作品が三つも登場しました。

NHK大河ドラマ『どうする家康』(1月19日放送開始)。
映画『THE LEGEND AND BUTTERFLY』(1月27日公開)。
映画『首』(11月23日公開)。

という訳で、今回は、この三作を含めて過去の作品についても、あれこれと綴っていきます。

 

信長・光秀・秀吉・家康が登場する時代劇

時代劇の評価基準

先ず大前提としておきたいのは、日本史には不明な点が多いということです。

戦国時代も例外ではなく、有名な本能寺の変を見ても、明智光秀が謀反を起こした明確な理由は明らかになっていません。

どれだけ時代考証に注意を払っても、時代劇を作る時点で創作された物語になることは不可避です。史実に忠実であることや史実から逸脱していることの許容範囲も、見る人によって千差万別です。

ですから、私は時代劇の描写が史実と異なっていたり、創作が盛り込まれることを否定しません。

このブログ内での時代劇の評価は、私自身の限られた知識や主観的な好みを基にしていますので、私の感想が絶対などとおこがましいことを言うつもりは毛頭ありません。

一人の映画ファンの素朴な感想だと思って気楽に読んでいただけたら幸いです。

『どうする家康』

先ずは、NHK大河ドラマ『どうする家康』です。

徳川家康を題材にした作品は山ほどあるので、家康が実は臆病で悩み多き男だったという新しい視点は悪くないと思います。

ただ、若い視聴者にウケると思ったかのような数々の描写が悉く明後日の方向を向いていることが気になります。

オリジナル脚本を執筆した古沢良太と大河ドラマとの相性の悪さについては、この記事が余すところなく解説してくれていますが、それ以外にも問題が多々あります。

LEDウォールの背景がビデオゲームみたいに不自然なCGだったり、長篠の戦いまで信長の他に誰も月代を剃らないなどといった視覚的な要素もそうですが、物語の構成や細部に違和感を覚えずにいられませんでした。

更に、小沢はインタビューで「その人物を描く上で絶対押さえなければいけない史実さえ押さえれば」と言っている割には、

・信長が初登場のときから南蛮の鎧を纏った「第六天魔王」的なキャラ
・服部半蔵の忍者軍団がゲームのキャラみたいな黒装束
・足利義昭が志村けんのような白塗りのバカ殿
・武田信玄にも劣らぬ名将であった筈の諏訪勝頼が、酒井忠次の奇襲を察知していながら放置して設楽原で騎馬隊を全滅させる脳筋あつかい

等々、ツッコミを入れだしたらキリが有りません。

そして、肝心の主人公である家康は、次々と降りかかる難関を前に「どうしよう」と過剰に狼狽えまくります。最初の頃ならまだしも、物語の中盤に至っても周囲に流されるばかりで天下人になれそうな片鱗が見えてきません。（前述のように、本能寺以降は未視聴なので、後半については言及しません）

仮に百歩譲って、これらを作者の「解釈」だとしても、生理的に受け入れられないのが『どうする家康』全体に漂う「ヤンキー的な価値観」です。

織田家で人質となっていた竹千代が、不良集団のボスような青年信長にしごかれる描写が回想も含めて執拗に繰り返されていました。しごきと言うよりも、一方的にいたぶられまくります。いくら後付けで竹千代を鍛えるためだったとしても、少年ジャンプ的であり得なさすぎます。元服後も家康が信長と再会したときに、柵の外で煽りまくるヤンキー集団もとい家来たちの見ている中で、信長やお市と（絶句）格闘を強要されたりと無茶苦茶です。

人質時代の竹千代が信長と会ったという史実が無いことを理由に二人の交流を描くなという野暮なことは言いません。言いませんが、いくらフィクションとは言え、まるで『マッドマックス』や『北斗の拳』のような世界観で正視に耐えないです。

しかも、家康の異父弟・松平源三郎勝俊（松平康俊）が武田家の人質となった後も、勝頼のその家来によって野蛮なしごきに苦しめられる意味不明な場面が描かれて、ただただ不快でした。

極め付きは、瀬名（築山殿）の「慈愛の国」構想で、戦国時代の「絶対押さえなければいけない史実」を根底から無視したかのような荒唐無稽ぶりで呆れてしまいました。「築山殿が実は善人だった」という展開でしたら、同じ大河ドラマでも『おんな城主 直虎』の方が遥かに説得力がありました。

これまでの時代劇とは異なるパターンを狙ったつもりかもしれませんが、明智光秀は古色蒼然たる悪役で、信長が家康に討たれたがる本能寺の変に至っては、もはやツッコミを入れる気にもなれず、以後の視聴を止めました。

同じNHKなら、現在放送中の『大奥』(原作：よしながふみ) の方を、なぜ大河ドラマとして制作しなかったのか、と残念に思ってしまいます。

『THE LEGEND AND BUTTERFLY』

『THE LEGEND AND BUTTERFLY』(レジェンド・アンド・バタフライ、以下『レジェバタ』) は、そんな『どうする家康』と同じ古沢良太の脚本である上に、題名が趣味の悪い横文字でしたので、劇場まで足を運ぶ気になりませんでした。

ですが、Amazon Prime Video での配信が開始されたので、大して期待せずに見てみました。

結果から先に言うと、意外とまともな出来でした。「まとも」と言っても『どうする家康』と比較すれば、という意味ですが。

序盤の信長と濃姫のいがみ合いは、単純な恋愛コメディとして面白く見れました。もっとも、二人がお忍びで京の町を散策しているときに、擦りを追って貧民街の住人を惨殺して濡れ場に突入する下りは、ひどく悪趣味でした。又、中盤から信長が定番の「魔王」化していくのと反比例して濃姫の影が薄くなる辺りは『マクベス』を狙ったのかもしれませんが、ありきたりの展開になっていきます。ラストの本能寺の変に至っては、古沢お得意の妄想オチというのがすぐに分かってしまいましたし。

それでも、『レジェバタ』が『どうする家康』ほど不快でなかったのは、歴史の独自解釈が、①信長の武功は濃姫のおかげ、②光秀が信長を裏切ったのは主君が「魔王」ではなくなったから、という二つに焦点を当てていたからだと思います。

特に、光秀が信長に威厳を示させるため、家康の饗応でしくじったふりをして信長にわざと殴打される芝居を演じたものの家康に容易く見破られる場面は、これまでに無い斬新な展開だと思います。特殊メイクで家康に扮した斎藤工も、人が好さそうに見えて抜け目ない家康を好演していました。

更に、視覚的な要素も大きいと思います。東映創立70周年記念作品として20億円もの製作費を投じた『レジェバタ』は、京都など各地で大規模なロケを敢行しただけあって、背景が大作時代劇の風格を醸し出しています。それに対して『どうする家康』は、LEDウォールのスタジオ撮影を多用していているせいか、ゲーム背景のようなCGを挿入しても狭苦しさは免れません。同じLEDウォールを使用しても、ロケ撮影も挟んで広大さを感じさせた昨年の大河ドラマ『鎌倉殿の13人』とは対照的です。

こうして比較すると、『どうする家康』が不快な駄作になったのは、脚本を書いた古沢だけのせいではなく、NHKのスタッフにも問題があったのではと思います。

余談ですが、濃姫を演じた綾瀬はるかは、2005年の映画『戦国自衛隊1549』でも濃姫を演じていましたし、2017年の映画『本能寺ホテル』では戦国時代にタイムスリップして信長に出会う現代女性を演じるなど、何気に信長に縁があります。

又、『レジェバタ』で濃姫の筆頭侍女・各務野役の中谷美紀は、木村拓哉が最初に信長を演じた1998年のTBSドラマ『織田信長 天下を取ったバカ』では濃姫を演じていました。

『首』

さて、公開されたばかりの『首』ですが、こちらはまだ見ていません。

正直に言いますと、私は北野武の映画が好きではありません。今回の『首』について生前の黒澤明が「北野くんがこれを撮れば、『七人の侍』と並ぶ傑作が生まれるはず」と語ったそうですが、北野のどこにそれほど期待したのか首を傾げてしまいます。（そもそも、黒澤の発言の出典はどこなのでしょうか？）

本来なら見てもいない映画について語るのは憚られますので、北野の発言と予告編から受ける印象のみを語るに留めておきます。

北野は『首』について「大河ドラマで描かれる戦国時代は綺麗事ばかりで男性同士の同性愛は絶対に描かれないので、そうした関係や裏切りなどリアルな部分を描きたかった」という趣旨の発言を記者会見で発言しています。

男性同士の同性愛を描いた時代劇と言えば、今井正の『武士道残酷物語』やビートたけし自身も出演した大島渚の『御法度』しか私も見たことはありません。

一方、戦国時代の残忍な実態を描いた時代劇は、溝口健二の『雨月物語』や、木下惠介の『笛吹川』など、既に幾度も描かれてきました。黒澤明の『隠し砦の三悪人』のような娯楽時代劇でも、奴隷労働や人身売買などの野蛮な側面が描かれていましたし。

『首』は加瀬亮が演じる信長の残虐ぶりが話題ですが、過去には山本薩夫の『忍びの者』で城健三朗（若山富三郎）や、橋本忍の『幻の湖』で北大路欣也が演じた信長も、凄まじい残虐ぶりを発揮していました。2020年の大河ドラマ『麒麟がくる』で染谷将太が演じたアダルトチルドレン的な信長も、人に喜んでもらおうとする笑顔で首桶を見せてくるような底知れぬ恐ろしさがありました。予告で見る限りでは『首』の信長は暴君ぶりよりも尾張弁の方に独自性があるかもしれません。

北野は戦国武将のリアルな姿を描きたかったと語ってはいますが、史実に忠実という訳ではなさそうです。信長が刀に指した饅頭を荒木村重が咥えるという史実ではない場面を必要以上に残酷に描いたり、信長が光秀を折檻するという後世に創作された逸話を過剰に表現したりするのを見ると、いつものように単なるバイオレンスを描きたかっただけなのでは、なんて疑ったりもします。

と、思いましたが、試写を見た人の感想などを見ると、意外にも笑える場面が多かったそうです。又、武士のカッコよさを徹底的に否定する作風だそうですので、北野武の忖度しない風刺精神が漲っているのかもしれません。

その点では興味も湧きますが、やはり北野映画のバイオレンス描写は苦手ですので、劇場では遠慮します。配信が開始されれば見る…かもしれませんが。

 

信長・光秀・秀吉・家康を演じた俳優

江戸時代と並んで戦国時代は時代劇の題材になることが多いです。

数多い戦国武将の中でも、三英傑は頻繁に登場するので同じ俳優が複数回演じることがあります。

例えば、中村錦之助は信長を3回、若山富三郎と津川雅彦は家康を4回、北大路欣也は家康を5回も演じています。

更に混乱しそうなのは、同じ俳優が別の作品では別の役を演じていることもあることです。

黒澤明の『影武者』で織田信長を好演した隆大介は、1993年のテレビドラマ『天下を獲った男 豊臣秀吉』では光秀役でした。

逆に、1996年の大河ドラマ『秀吉』では光秀を演じた村上弘明は、2006年『太閤記～天下を獲った男・秀吉』では信長を演じました。同様に、1989年のドラマ『お市御寮人』で信長を演じた萩原健一も、2002年の大河ドラマ『利家とまつ～加賀百万石物語～』では光秀役となりました。

因みに、森蘭丸役から信長役に昇格したのは、松岡昌宏（『秀吉』→『信長の棺』）と、染谷将太（『清州会議』→『麒麟がくる』）です。

市村正親は、光秀、秀吉、家康を演じているので特に紛らわしいです(笑)

織田信長

初期の大河ドラマを見ていた人の間では、『太閤記』と『黄金の日日』で信長を演じた高橋幸治が特に人気のようです。私はどちらのドラマも見ていませんので、高橋幸治と言えば『ゴジラVSビオランテ』の白神源壱郎博士のイメージが強いです。

私が初めて見た大河ドラマは1983年の『徳川家康』でしたので、このドラマの信長が個人的に最も印象的な大河ドラマの信長です。役所広司のインパクトが強烈でしたので、主人公の家康が霞んで見えてしまったほどです。もっとも、この大河ドラマを見たときの私はまだ幼かったので、今見ても同じ感想になるとは思えませんが。

個人的に織田信長の決定版は、やはり黒澤明の『影武者』で隆大介が演じた信長です。

黒澤は『影武者』を制作するにあたって、プロアマ問わず出演者を大々的に募集しました。国内外からの応募者1万4千人以上の中から信長役を射止めたのが、当時、仲代達矢の無名塾の塾生だった隆大介でした。当時22歳の新人でしたが、強面が醸し出す威圧的な雰囲気が圧倒的でした。

『影武者』の信長は、南蛮の甲冑姿も画期的でした。隆が長身だったこともあり、世界を視野に入れた信長というイメージを強めました。

この作品で初めて南蛮渡来のマントを纏った信長像があまりにも鮮烈であったので、以降の信長は南蛮の扮装をするのが定番になったほどです。三十郎シリーズの惨殺音、小石川養生所のお仕着せと並んで黒澤映画が時代劇に与えた三代影響の一つではないでしょうか。

その意味では、大河ドラマ『麒麟がくる』の信長は最後まで和装のままで、宣教師から貰った南蛮の服は信長から光秀に与えられて、洋装するのが光秀というのは面白い捻りだったと思います。ただ、染谷将太の演技は見事でしたが、信長を演じるにはやや童顔すぎたと思います。

明智光秀

織田信長を討ったことで日本史上最も有名な謀反人となった明智光秀です。

ですが、私が調べた限りで、光秀が登場する映画は僅か10本しか見つかりませんでした。三英傑は殆ど毎年のように映画に登場することを考えると、光秀が登場する映画が二本も公開された今年は異例です。とは言え、どちらも信長が目立つことに変わりないのですが。

テレビの時代劇では割とよく登場する光秀ですが、こちらでも決定打という作品や俳優が見当たりません。

大河ドラマ『麒麟がくる』は珍しく光秀を主人公にした作品でした。とは言え、光秀の前半生は不明な点が多いので、斎藤道三と義龍の親子喧嘩が前半のハイライトとなり、光秀は脇に回ったままの状態が長く続きました。その後も、足利将軍や信長が目立つ展開が多く、京の市井の人々（駒、望月東庵、伊呂波太夫）という創作キャラと絡ませて何とか光秀を主人公らしく見せようと苦慮した感じがありました。

明智十兵衛光秀役の長谷川博己は好演していましたが、最終回まで総髪だったことに違和感を覚えました。もっとも、「金柑頭」という有名な渾名は司馬遼太郎の創作らしいです。そもそも光秀の前頭部が剥げていたかどうかも不明瞭です。何より光秀が主役という滅多にない機会なので、主人公を美化して描くのは無理からぬ話だと思いますが。

豊臣秀吉

織田信長と並んで登場作品が多い豊臣秀吉です。

『どうする家康』の秀吉は極度に下品な悪役なので、ムロツヨシの過剰すぎる演技はただただ不快でした。ムロのせいというよりは脚本家や演出家の責任ですが。

善人と悪人のどちらになっても秀吉はクセが強いキャラとして描かれることが多いためか、演じた俳優もクセの強い演技を見せることが多いです。私が見た範囲内でも、『利休』の山﨑努、『武田信玄』の柳澤慎吾、『秀吉』の竹中直人などなど、過剰演技の見本揃いです。かと言って、『お吟さま』の三船敏郎や、『独眼竜政宗』の勝新太郎のような大御所俳優もミスマッチでしたが。

個人的に秀吉像のベストは、『真田丸』の小日向文世です。好々爺のような愛想の良さと、気に入らない相手を嬉々として粛清していく残忍さの二面性を過不足なく好演していました。

徳川家康

最後に天下人となった徳川家康です。

今回の記事のために信長、光秀、秀吉、家康が登場する映画とドラマがどれだけあるのか調べてみました。ドラマなら、信長が登場する作品数が63本、秀吉が61本、家康が64本あり、ほぼ同数です。ところが、映画ですと、信長が36本、秀吉が53本なのに対して、家康は29本でした。三英傑の一人であるにも関わらず意外に家康が登場する映画が少ないのは、信長や秀吉と比べて家康は地味なキャラだと思われているのでしょうか？

それはさて置き、映画の家康でしたら『影武者』の油井昌由樹が最も良かったです。信長役の隆大介と同様にオーディションで選ばれた一般の人でしたが、所謂時代劇的な大袈裟なところの無い自然な雰囲気が家康の思慮深いキャラに合っていました。

大河ドラマでは『真田丸』の内野聖陽が最高だと思います。前半の優柔不断なキャラ描写は『どうする家康』以上に「どうする家康」的でしたし、後半は徐々に老獪な武将へと変貌していく過程が巧みでした。脚本の三谷幸喜と演じた内野聖陽の力量を見せ付けた快作だったと思います。

（敬称略）

 

信長、光秀、秀吉、家康が登場する作品

この表は、私が調べた範囲内の作品ですので、今後も判明次第追加していきます。

映画

 

テレビドラマ

※は大河ドラマです。

 

 

（敬称略）